大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于鋼琴英語(yǔ)音樂繪畫教案的問題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹鋼琴英語(yǔ)音樂繪畫教案的解答，讓我們一起看看吧。
要了解鋼琴的黑白鍵什么原理，就要從音樂律制中的十二平均律說起。
隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與音樂的發(fā)展，人們?cè)谝魳纷髌分袑?duì)“移調(diào)”的需求越來越迫切。
也就是說，人們對(duì)用不同的音高來演(奏)唱同一旋律的需求越來越迫切。
比方說，如果某個(gè)人的音域是C～高音C（唱名do～高音do），樂器為了給他伴奏，得在C～高音C之間彈奏旋律；
如果另一個(gè)人的音域是D～高音D（唱名re～高音re），樂器得在D～高音D之間彈奏旋律。
可是，由于“五度相生律”的12聲音階根本不是“等差音高序列”，人們會(huì)覺得D～高音D之間的旋律，和C～高音C之間的旋律不一樣。
特別是如果旋律涉及到半音，這種不和諧就會(huì)更加明顯。
這種問題在弦樂器上還比較好解決，因?yàn)橄覙菲鞯囊舾呤强渴种赴磯呵傧业牟煌恢脕頉Q定的。
演奏者可以根據(jù)不同的音域、旋律的要求，有意地偏移規(guī)定的指位上按弦，就能輕易的解決這一問題。
但鍵盤樂器（比如鋼琴、管風(fēng)琴等）中的音高是固定的，無法調(diào)整。
只要旋律中涉及到半音，彈出來的效果必然會(huì)一塌糊涂。
這種音律規(guī)則上的缺陷，嚴(yán)重限制了作曲家們的創(chuàng)作與演奏家們的演奏。
而造成這一問題的根源就出在“五度相生律”所依據(jù)的（3/2）^12，畢竟和2^7并不完全相等。
把一個(gè)八度均分為12等份，只要把2:1這個(gè)比例關(guān)系開12次方就能辦到。
也就是說，真正的半音比例應(yīng)該是，如果12音階中第一個(gè)音的頻率是2^(0/12)F，那么第二個(gè)音的頻率就是2^(1/12) F，第三個(gè)音就是2^(2/12) F，第四個(gè)音是2^(3/12) F，……，第十二個(gè)是2^(11/12)F，第十三個(gè)就是2^(12/12)F，也就是2F，正好是F的八度?！?/p>
因?yàn)檫@樣的一組音是等比關(guān)系，所以無論從哪個(gè)位置開始彈起，旋律都是一樣的。
有了這個(gè)新的音律，從任何一個(gè)音彈出的旋律，都可以復(fù)制到任何一個(gè)其它的音高上，而對(duì)旋律不產(chǎn)生影響。從而使“轉(zhuǎn)調(diào)”問題得到了徹底的解決。
這種新的音律就叫“十二平均律”。
是明朝中葉皇族世子朱載堉首先發(fā)明的，以珠算開十二次方的辦法，求得律制上的等比數(shù)列。
具體說來就是：用發(fā)音體的長(zhǎng)度計(jì)算音高，假定黃鐘正律為1尺，求出低八度的音高弦長(zhǎng)為2尺，然后將2開12次方得頻率公比數(shù)1.059463094，該公比自乘12次即得十二律中各律音高，且黃鐘正好還原。
這種方法第一次徹底解決了十二平均律自由旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的千古難題。
具體到鋼琴鍵盤琴鍵的設(shè)置中，在相距一個(gè)全音的兩個(gè)白鍵之間插入一個(gè)黑鍵，使之比前一白鍵高半音，比后一白鍵低半音。
譬如在相距一個(gè)全音的兩個(gè)白鍵C~D之間插入一個(gè)黑鍵，使之比前一白鍵C高半音，比后一白鍵D低半音。
這一黑鍵，由于比C高半音，可以叫升C，記作＃C;
由于比D低半音，也可以叫降D，記作bD。
由此可見，＃C與bD是名稱不同而音高相同的同一個(gè)黑鍵。
這種名稱不同而音高相同的黑鍵共有5個(gè)，分別是＃C與bD、＃D與bE、＃F與bG、＃G與bA、＃A與bB。
這樣，5個(gè)黑鍵與7個(gè)白鍵就構(gòu)成了十二平均律制下的一個(gè)八度內(nèi)的所有音。
從而解決了音樂作品演奏唱中"移調(diào)"的難題，使得不同調(diào)高的演奏唱非常方便。
這就是鋼琴黑白鍵設(shè)置的原理。
希望我的回答能夠?qū)δ阌兴鶐椭?/p>
謝謝關(guān)注！
鋼琴作為樂器之王，也是最難演奏的樂器。且不說樂理知識(shí)和指法技巧有多難掌握，光是鍵盤上88個(gè)琴鍵就足夠讓人抓狂。
鋼琴鍵盤中上的白色琴鍵共有52個(gè)，位置靠下，較長(zhǎng)較寬，用來彈奏基本音級(jí)；黑色琴鍵共有36個(gè)，位置靠上，較短較窄，用來彈奏變化音級(jí)。
為什么要設(shè)置黑白鍵呢？原因就是為了區(qū)分基本音和變化音。基本音按照C自然大調(diào)的調(diào)性排列，我們通過白鍵就可以直接彈奏，但是C自然大調(diào)中沒有變化音，所以為了便于區(qū)分就使用黑白兩種顏色。
熟悉鋼琴的人都知道，每七個(gè)白鍵中有五個(gè)黑鍵，這種分法還要從十二平均律說起。
“十二平均律”是明朝中葉皇族世子朱載堉首先發(fā)明的，以珠算開十二次方的辦法，求得律制上的等比數(shù)列。這種方法第一次徹底解決了十二平均律自由旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的千古難題。
具體到鋼琴鍵盤琴鍵的設(shè)置中，在相距一個(gè)全音的兩個(gè)白鍵之間插入一個(gè)黑鍵，使之比前一白鍵高半音，比后一白鍵低半音。
譬如在相距一個(gè)全音的兩個(gè)白鍵C~D之間插入一個(gè)黑鍵，使之比前一白鍵C高半音，比后一白鍵D低半音。
這一黑鍵，由于比C高半音，可以叫升C，記作＃C;由于比D低半音，也可以叫降D，記作bD。由此可見，＃C與bD是名稱不同而音高相同的同一個(gè)黑鍵。
這樣，5個(gè)黑鍵與7個(gè)白鍵就構(gòu)成了十二平均律制下的一個(gè)八度內(nèi)的所有音。
黑鍵的存在可以讓鋼琴發(fā)出更飽滿更豐富的聲音，所以一首曲子能不能彈奏得更有感情，關(guān)鍵就在于彈奏黑鍵的熟練程度。但是黑鍵相對(duì)于白鍵而言，位置較高而且較窄，再加上觸覺不一樣，因此要彈奏黑鍵并不是那么簡(jiǎn)單的事情。小編總結(jié)了幾個(gè)要點(diǎn)，希望對(duì)大家彈奏黑鍵有所幫助。
1、先從觸覺和視覺上習(xí)慣黑鍵的存在。
2、加入黑鍵彈奏時(shí)要注意黑白鍵的不同高度，提前做好抬指準(zhǔn)備。
3、剛開始使用黑鍵彈奏時(shí)一定要慢練，過一段時(shí)間再提速。
4、初學(xué)者平時(shí)可以多做手指落臂練習(xí)，黑鍵也同樣適用。
最后建議大家可以彈奏一些帶有黑鍵的練習(xí)曲進(jìn)行練習(xí)，同時(shí)也可以找專業(yè)的音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)進(jìn)行輔導(dǎo)，因?yàn)橐魳方逃且婚T講究感受的美學(xué)教育，還是延循因材施教的原則定制適合孩子特點(diǎn)、激發(fā)對(duì)音樂興趣和感受的音樂教案會(huì)比較好。
鋼琴鍵盤中上的白色琴鍵共有52個(gè)，位置靠下，較長(zhǎng)較寬，用來彈奏基本音級(jí)；黑色琴鍵共有36個(gè)，位置靠上，較短較窄，用來彈奏變化音級(jí)。
為什么要設(shè)置黑白鍵呢？原因就是為了區(qū)分基本音和變化音?；疽舭凑誄自然大調(diào)的調(diào)性排列，我們通過白鍵就可以直接彈奏，但是C自然大調(diào)中沒有變化音，所以為了便于區(qū)分就使用黑白兩種顏色。
熟悉鋼琴的人都知道，每七個(gè)白鍵中有五個(gè)黑鍵，這種分法還要從十二平均律說起。十二平均律是音樂中一套基本定律，簡(jiǎn)單來說就是把純八度分成十二個(gè)均等的音程，即半音，兩個(gè)半音加起來就是一個(gè)全音。鍵盤上每?jī)蓚€(gè)音之間都隔了一個(gè)半音，舉個(gè)例子，發(fā)出do這個(gè)音的白鍵與它右邊的黑鍵相隔了一個(gè)半音，而這個(gè)黑鍵又和它右邊的白鍵隔了一個(gè)半音。這樣從do音開始算起，就與它向右相鄰的七個(gè)白鍵組成了一個(gè)八度，即對(duì)應(yīng)著的do、re、mi、fa、sol、la、si、do八個(gè)音。但是按照十二平均律的分法，因?yàn)閙i音和fa音之間只隔了一個(gè)半音，所以不需要再有一個(gè)黑鍵，因此鍵盤上每七個(gè)白鍵中只有五個(gè)黑鍵，而不是六個(gè)。
黑鍵的存在可以讓鋼琴發(fā)出更飽滿更豐富的聲音，所以一首曲子能不能彈奏得更有感情，關(guān)鍵就在于彈奏黑鍵的熟練程度。但是黑鍵相對(duì)于白鍵而言，位置較高而且較窄，再加上觸覺不一樣，因此要彈奏黑鍵并不是那么簡(jiǎn)單的事情。
到此，以上就是小編對(duì)于鋼琴英語(yǔ)音樂繪畫教案的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于鋼琴英語(yǔ)音樂繪畫教案的1點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
