大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于抄襲音樂鋼琴譜的問題，于是小編就整理了2個相關介紹抄襲音樂鋼琴譜的解答，讓我們一起看看吧。
搞不懂怎么還會有人洗白的，我們先來看一下抄襲一首歌的定義吧。
百度百科上是這么說的，“音樂里8小節(jié)相似就算是抄襲了。不過8小節(jié)是指連續(xù)的音節(jié)而不是整首歌加起來的總的相似音節(jié)。或者是每小節(jié)里有四分之三的音節(jié)相似就是抄襲。”
第一次聽到這首歌曲的時候，是我的舍友在唱，一開始我還以為她在唱《煙花易冷》，結果發(fā)現不是，又不好意思當著舍友的面說這歌抄襲。（后來發(fā)現還抄襲了別的歌曲）
B站上也有人解析了這首歌的譜子，有想要洗白的人可以去B站看看視頻。
一小節(jié)基本上都是一樣的，連休止都在同一個地方，你這要說不是抄襲，還是什么？借鑒嗎？致敬？
連作者本人都在網易云音樂的評論里說出了這樣的話：
臉皮這么厚的？
最可悲的是，還有一堆腦殘粉出來洗白，甚至還有人說，自己聽著喜歡就好了，管他什么正版抄襲。這三觀還能再歪點兒？原創(chuàng)作者的著作權就這么不被尊重的嗎？
正是因為有這樣的人，國內這些通過抖音火的不少“把別人的歌拆散了再揉在一起”的歌才會大火，真正的好歌被埋沒，大眾的音樂審美會被這些歌帶的越來越低下，這明明就是一股不正之風，怎么就遏制不住了？
頭疼。
真的受不了那些拼命洗白的人了。我來給你們一個一個的分析李袁杰的做法有多惡劣。
1、曲子抄的《煙花易冷》和《山外小樓夜聽雨》確定無誤，這還不信的自己去聽，近乎于全抄了。
2、有人說李袁杰詞寫得好呀，我就笑笑。我先不提這歌詞的文學水平高不高，用詞有無常識性錯誤，我就單從邏輯上跟你分析。全詞前面是說相隔兩地女方思念男方盼望男方回來，副歌部分就好玩了前兩句“我應在江湖悠悠 飲一壺濁酒 醉里看百花深處愁”大意是我應該在外浪蕩，后面“莫把那關外野游 留佳人等候 夢里殤此情高幾樓”意思是不要在外浪蕩，讓女方等你。你告訴告訴我你是要回去還是不回去給個準信。邏輯上都有錯誤，我就不多說了，自己想去。
3、他的吉他水平，我一個業(yè)余的玩吉他的朋友都看出來他的和弦低級。我就笑笑。
4、傳唱度問題。很多腦殘粉就說了。那原唱有能耐怎么沒唱火，為啥李袁杰能唱火。我就呵呵了。我來告訴告訴你們他這歌為啥能火，一半的原因是旋律熟悉，聽第一遍馬上就有似曾相識的感覺。另一半是強大的抖音平臺幫助了他。網絡都能把一個賣烤面筋的師傅捧紅就別說一個包裝的這么好的歌了。
5、人品問題。即使你們反駁了我上述所有陳述。我這個你們一定反駁不了。我都不說他抄襲的事情。就說他在節(jié)目中說你們不懂古風不要妄加評判，還借古風這把大旗把自己說成是古風界的希望。這得多膨脹能說出這樣的話。耍的那點小聰明被一眼就看穿。
6、才華問題。有些腦殘粉又該說了李袁杰雖然有些自戀，但他有才華呀。我真是笑出強大。如果說寫點古風的詞（詞都用錯了），會點京劇唱腔就是有才華。那你們來膜拜我吧，他這種程度的詞我翻翻宋詞三百首兩天就能給你裁一首下來保證全是典故。京劇唱腔，呵呵，是個人都會。
7、顏值問題。長得一般。不吹不黑。
8、其他:別跟我說以前的華語樂壇也有很多抄國外旋律的歌，誰唱的好就是誰的。也別跟我說華晨宇太苛責，說華晨宇沒作品沒資格評價李袁杰。
以前的華語樂壇，聽眾能接收的信息不像現在這么多，當時也沒有版權意識。有很多著名歌手也用過國外旋律。但同時她們也是有自己的經典歌曲的，并不是只考抄的曲子生存。至于有人說誰唱的好就是誰的，說華晨宇沒資格從華晨宇身上找原因的。我就送你們一句話，被戴綠帽子的時候別怪別人，怪自己吧，你的媳婦誰用的好就是誰的，你都不行有什么資格指責第三者呢。
《離人愁》即使是從最簡單的聽覺對比上，也基本就接近于一比一的抄襲了。它不僅聽起來像《山外小樓夜聽雨》，也確實很像《山外小樓夜聽雨》，或者不如說就是《山外小樓夜聽雨》的Remix版。
當然，完全靠感覺也是不準確的，具體問題具體分析。單就作品成分構成來講，《離人愁》和《煙花易冷》、《山外小樓夜聽雨》都是A小調，而《清明雨上》用的是C大調。
這肯定還不夠，因為就算同樣是C大調和A小調的歌曲，何止千千萬萬，但也沒說這個體系內的歌曲，都是互相抄襲的產物，那就是因為在同樣的和弦走向基礎上，一個音樂人，是可以靠不自覺的天賦，或者自覺的音律改編，從來達到同一和弦下各有各風格的。
《離人愁》這首歌曲，基本可以肯定，就是《煙花易冷》的主歌，加上了《山外小樓夜聽雨》的副歌，“組合”而成的一首歌曲。如果一定要說不同，也僅僅只是《離人愁》副歌開始的和弦，從《山外小樓夜聽雨》的F大三和弦，“微調”成了F大七和弦，但同樣的F根音，并沒能起步改變旋律走向的功能。
偽裝，宣布失敗。
除此之外，李袁杰還用了別的偽裝。比如用戲曲化的唱腔，來處理《離人愁》的副歌，但這是沒有用的。演唱方式的不同，不管你是大聲還是小聲，是吼還是吐，同樣的旋律你能靠這種方式就改變了？答案肯定不是肯定的。
《離人愁》，剛開始明顯就是抄襲周杰倫的《煙花易冷》——繁華聲遁入空門折煞了世人，夢偏冷輾轉一生情債又幾本……后面又抄襲了周杰倫的《紅塵客棧》。
而且整首抄襲《山外小樓夜聽雨》，全篇幾乎是一樣的旋律。而且，如果你去聽聽《狂浪生》這首歌，你就會發(fā)現，高潮又抄襲了《狂浪生》，而且是用《狂浪生》的唱法來唱《山外小樓夜聽雨》的旋律。
此外，精彩的是，這首歌的高潮部分，還抄襲了許嵩的《清明雨上》，“我應在江湖悠悠”完全就是抄襲“我在人間彷徨”……李袁杰連最基本的樂理知識都不懂，難怪上節(jié)目時，被李宇春質疑他根本不會寫歌。
所以，標榜原創(chuàng)的李袁杰，又被稱為“音樂鬼裁”，無論誰的歌拿過來，剪剪裁裁就成了自己的原創(chuàng)。而《離人愁》，又被稱為《清明山外紅塵客棧夜聽煙花冷》。作曲:周杰倫，混響:任然，編曲:許嵩，粘貼:李袁杰。PS:聽完《狂浪生》，絕對有驚喜。
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中國風，最基本的五音，宮商角徵羽。現在大眾的流行音樂審美，光基礎樂理不了解，那是不可能玩中國風的。這一點就能直接拍死，所以華晨宇說了六級和聲他弄不出來，直接當唱的老師都無語了，因為沒得聊了。說白了，市場上任何一本作曲教材都是在樂理知識的基礎上，在談拍子旋律情感共鳴，這是必須的流程。不是形式主義，只有懂樂理基本功，做出來的東西才有自主性和前瞻性，不是迎合現在大眾的，或者說是可以引領提升大眾審美的。
我覺得這個問題都不用回答，但凡有帶耳朵有長腦子的，一聽自然就知道有沒有抄襲，抄襲就抄襲了，當個網紅也沒人說什么，聽著唄！然而不要臉的是，參加節(jié)目說什么原創(chuàng)，我的天！當觀眾全是傻子啊，有什么好洗的，能不能聽是一碼事，這種事情是對其他歌手一種褻瀆。但凡說自己是原創(chuàng)的，希望自重。
這個問題對于每個人而言，看法都會不一樣的，舉例說明一下，李貞賢的獨一無二，火遍全球各地，鄭秀文把這首歌改編成自己的風格和詞，也是正好在哪個時期，這首歌非常適合傳唱，鄭秀文當然也有不少自己的作品，只是在一些地方比較火，其余地區(qū)未必一下就有很多人接受，通過互聯網再加上大家耳熟能詳的獨一無二，大眾接受鄭秀文的歌曲就會越來越好，當然不是每個人都可以抄襲或模仿別人的作品，成功的背后付出代價是成正比的，大家以前都玩過勁舞團或者勁樂團的游戲，上面的歌曲有些也未曾聽過，但是邊玩游戲邊跳舞，是不是節(jié)奏感和代入感特別深刻，所以目前的網絡營銷或者傳媒運營都是一種模式，也會讓更多人慢慢的去了解和認知。
很多人講來講去一大堆都沒說到點子上，實際上就一個原因，幸存者偏差。只有火了的抄襲或者翻唱才有機會讓被很多人知道，有人去關注他了解他是抄襲。其他不火的抄襲，連它的存在都沒幾個人知道，就更別提別的了
其實可以這樣說吧！抄襲的，它可以這首歌不火，他可以下一首歌，反正這么好的作品在這里是不是？《拒絕盜版翻唱》
這首歌不火，我就換下一首，反正她他不就不需要時間，又不需要什么？你如果說你是音樂人的話，你一首歌，你需要多少精力，多少時間來做？是不是？如果你是翻唱的話，我這首歌不火，我，過兩天我又可以唱另外一首歌了，甚至一天一首歌都沒問題，這樣學
但是你原創(chuàng)的話，你要編曲編譜，編譜，還有什么都要扁你，磨合期你都要磨合好久了
其實很多歌啊，不是說原唱不火，只是，人家翻唱就是我這個邏輯，這首歌不火，下一秒我又下一首歌，完全不費力，就好像你在銀行放的錢，你辛辛苦苦做的掙得錢，我就直接去銀行提，這個題，是不用負任何，代價的題
有這里你能不能感覺的到？為什么原唱的歌不火？而翻唱就火了，就是這個道理，他們道歉了我們，原創(chuàng)的，心血，而他卻不用付出什么，就直接可以得到我們付出的成果，原創(chuàng)歌曲這么多，是不是？有些歌不是說不夠優(yōu)秀什么的，其實他很優(yōu)秀，原創(chuàng)也很優(yōu)秀，有時候可能他就是宣傳啊，什么都沒做到位，音樂這個東西啊，他不是說你是好，你是好音樂，他就就會每個人都知道不是這樣說的，你要靠公司宣傳了，然后宣傳的力度啊，然后你的知名度啊，要不然你再好的閆闖都是沒有收獲的，寫歌的人這么多，能火的有幾個，是不是？現在這個平臺，網絡平臺多一點，可能還以后慢慢慢慢，閆闖就會比較好一點吧！畢竟網絡現在發(fā)達了，宣傳也不用那么高的成本了，謝謝謝謝，如果對我們，音樂人，有支持的，或者怎么樣的？我很感激你們，謝謝，請你們支持原創(chuàng)，拒絕盜版，拒絕，翻唱
到此，以上就是小編對于抄襲音樂鋼琴譜的問題就介紹到這了，希望介紹關于抄襲音樂鋼琴譜的2點解答對大家有用。
