大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于音樂雜志推薦好書的問題，于是小編就整理了1個相關介紹音樂雜志推薦好書的解答，讓我們一起看看吧。
阿呆是過來人，也曾經在八十年代瘋狂地喜歡詩歌。能閱讀一本好的詩歌，比現在吃什么都香。
阿呆記得，那時候最好賣的雜志就是《武林》、《詩刊》、《星星詩選》……
《武林》當然不用說了，一部電影《少林寺》帶動了一個武術產業的爆發，習武成了一種風潮。
一文一武。朦朧詩也一樣風靡全國，同學們聊天，社會上聚會，不會背誦幾首朦朧詩，那就是落伍，就像現在不知道明星的隱私一樣，是落伍了，土了。
"它以'叛逆'的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。"
阿呆記得，每次上學的路上，路過親戚家的書報攤，阿呆都要停留一下，找一下最新一期的詩歌雜志，讀上一兩首，然后才往學校去。
在學校的聊天和嬉鬧中，我們也常常以詩歌為對白：
甲同學說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”
乙同學回答：“點燃無聲的煙卷，給這午夜致命的一槍！”
丙同學：“我如果愛你—— 絕不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己”
現在想想有些搞笑，但是，那時候的詩歌所表達的精神，卻潛移默化地融入了我們的血液中。
朦朧詩是那時候最純凈的精神食糧。
北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉、芒克、海子、牧野、食指、車前子等是朦朧詩的代表詩人。
阿呆曾在重慶北碚買過一本海南出版社的《五人詩選》，黑色封面的，那是阿呆最喜歡的一本書，曾經陪伴阿呆走南闖北的。這本書是選了：江河、楊煉、北島、顧城、舒婷的詩歌。百讀不厭。
阿呆認為，朦朧詩之所以在那個時期爆發，是因為八十年代的開放，經濟和思想上的開放，讓剛剛經過長時間壓抑的知識青年，來表達自己的愛、恨、情感。但是，又不能很直白地表達，所以通過模糊的、朦朧的、意向的來表達。他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想象空間。
我們來欣賞一下那些膾炙人口的詩句吧：
“也許我們的心事/總是沒有讀者/也許路開始已錯/結果還是錯……”舒婷《也許》
——答一位讀者的寂寞
“假如我的胸口，不能/為你抵擋所有打擊/親愛的，你要勇敢些。”舒婷《礁石與燈》
“一切都是命運 /一切都是煙云/ 一切都是沒有結局的開始/ 一切都是稍縱即逝的追尋
”北島《一切》
“如果鮮血會使你肥沃/ 明天的枝頭上 /成熟的果實 /會留下我的顏色 ”北島【結局或開始——獻給遇羅克】
“如果海洋注定要決堤， 就讓所有的苦水都注入我心中， 如果陸地注定要上升， 就讓人類重新選擇生存的峰頂。”北島【回答】
你，一會看我，一會看云。我覺得，你看我時很遠，你看云時很近。——顧城《遠和近》
小巷又彎又長沒有門沒有窗我拿把舊鑰匙敲著厚厚的墻——顧城《小巷》
我相信，那一切都是種子。只有經過埋葬，才有生機。——顧城《給我的尊師安徒生》
……
太多了，阿呆就不列舉了。大家可以自己去看。
阿呆歡迎朋友關注阿呆，一起討論。
上世紀七十年代末八十年代初，出現了一個詩，那就是“朦朧詩派”。
“朦朧詩派”以北島、舒婷、顧城、楊煉、芒克、江河為代表，他們受西方現代主義詩歌影響，用西方現代派的表現手法，表達內心的思考、情緒。他們的詩，多用象征手法，具有不透明性和多義性，所以被人們定義為“朦朧詩”。其實，他們并沒有形成一定的組織，也沒有像別的詩派那樣發表宣言，反正他們很快開疆拓土，走得快而遠。
最美的朦朧詩：北島的《回答》；舒婷的《致橡樹》《祖國啊，我親愛的祖國》；顧城的《遠和近》；食指的《相信未來》；楊煉的《瞬間》等等。
其中，舒婷的《致橡樹》和《祖國啊，我親愛的祖國》被一再選入課本，成為朦朧詩的豐碑。
《致橡樹》――舒婷
我如果愛你――
絕不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
絕不學癡情的鳥兒，
為綠蔭重復單純的歌曲
也不只像泉源，
常年送來清涼的慰藉；
也不止像險峰，
增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
作為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下，
葉，相觸在云里。
每一陣風過，我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的言語。
你有你的銅枝鐵干
像刀，像劍，
也像戟；
我有我紅碩的花朵，
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們共享霧藹、流嵐、虹霓，
仿佛永遠分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
愛――
不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，足下的土地。
《遠和近》――顧城
你
一會看我
一會看云
我覺得
你看我時很遠
你看云時很近
《一代人》 ――顧城
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它尋找光明。
以上是我最喜歡的幾首朦朧詩，獻給愛朦朧詩的朋友你。
有北島的《回答》，舒婷的《致橡樹》和《呵，母親》，杜運燮的《秋》，顧城的《在夕光里》、《感覺》、《一代人》和《弧線》，王小妮的《假日 湖畔 隨想》，江河的《星星變奏曲》，食指的《相信未來》等。
朦朧詩派是中國青年詩人注入詩歌界的新生命，但是生命總有期限，朦朧詩于70年代末80年代初從民間走上詩壇并達到鼎盛。但是1982年之后，逐漸走向衰落。1986年，梁小斌寫了《詩人的崩潰》一文，宣告了朦朧詩的最終解體。從1984年起，中國詩歌界進入了“后朦朧派”的發展階段。
謝邀
西去列車的窗口不知算不算，當年我是一口氣把它看完的，感覺很振奮人心的。這種詩寫起來句子可長可短，能讓寫作者任意發揮，興盛了很長時間，就是現在還有人在用這種方式表達自己的情感。
到此，以上就是小編對于音樂雜志推薦好書的問題就介紹到這了，希望介紹關于音樂雜志推薦好書的1點解答對大家有用。
