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侯寶林大師讓侯耀文拜早已去世的趙佩茹為師，這就充分說明了趙佩茹先生的相聲地位和相聲水平。相聲界都尊趙佩茹為“通天教主”，馬志明更是推崇趙佩茹為“捧哏演員中亙古第一人，空前絕后”。
趙佩茹簡(jiǎn)介
趙佩茹（1914—1973年），滿族，出生于河北。中國相聲第六代傳人，為“寶”字輩的大門長(zhǎng)。
趙佩茹本來姓“肇”，他的祖輩是滿族八旗子弟。到他父親肇熙賢這一輩家道敗落，父親才將“肇”改成了“趙”，并帶著一家老小到張家口投親靠友。因?yàn)闄C(jī)緣巧合，趙佩茹的父親認(rèn)識(shí)了常寶華的父親常連安，進(jìn)而又到天津和焦少海等人結(jié)為異性兄弟。
1924年，剛剛10歲的趙佩茹就開始跟隨焦少海學(xué)徒，趙佩茹的師爺就是“相聲八德”中的焦德海。趙佩茹聰明好學(xué)，深得師爺和師父的喜愛，兩個(gè)人都把一身本領(lǐng)傳授給了趙佩茹。
趙佩茹剛出道時(shí)以“小齡童”的藝名撂地演出，相聲八德之一的裕德隆給他捧哏。師父曾經(jīng)給他起了個(gè)藝名叫趙寶琛，因?yàn)檗肿欤瑳]有叫響，后來改為為趙佩如。
趙佩茹是“寶”字輩中第一個(gè)拜師的，那就是理所當(dāng)然的大門長(zhǎng)，大師兄，又因?yàn)樗麜?huì)得多，見識(shí)廣，且是捧、逗兩門通吃，所以同行都尊稱他為“通天教主”。
20世紀(jì)30年代前期， 李壽增為趙佩茹捧哏，在京津兩地的大小場(chǎng)地及電臺(tái)演出，名聲鵲起。
1937年15歲的常寶堃和23歲的趙佩茹搭檔說相聲，兩個(gè)人互為捧逗，趙佩茹以捧為主。不久就紅遍了大半個(gè)中國。因?yàn)槌殘宜嚸小靶∧⒐健保瑸榱讼嗷ヅ浜希w佩茹也在“如”字上加了一個(gè)草字頭，名字就從趙佩如變成了趙佩茹。
趙佩茹的聲望
趙佩茹和常寶堃一共合作了15年，演出了100多個(gè)段子。趙佩茹的常寶堃的相聲天賦極高，兩個(gè)人搭檔更是珠聯(lián)璧合。更為難得的是兩個(gè)人的腦子跟電腦一樣，常寶堃會(huì)的詞，趙佩茹也會(huì)，趙佩茹會(huì)的詞，常寶堃也會(huì)。兩個(gè)人會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)需要臨時(shí)分配捧逗角色，不論誰捧誰逗，都是得心應(yīng)手，游刃有余。
50年代初常寶堃到朝鮮前線為志愿軍演出時(shí)，不幸壯烈犧牲，當(dāng)時(shí)趙佩茹也光榮負(fù)傷。天津籌辦天津曲藝工作團(tuán)時(shí)，趙佩茹任副團(tuán)長(zhǎng)。沒有搭檔的趙佩茹開始改演單口相聲和評(píng)書。
趙佩茹在天津市曲藝工作團(tuán)一定級(jí)就被定為四級(jí)，月工資達(dá)240元。六級(jí)以上就相當(dāng)于高級(jí)知識(shí)分子，當(dāng)時(shí)天津曲藝團(tuán)根本沒有一級(jí)、二級(jí)演員，三級(jí)、四級(jí)的演員包括駱玉笙、馬三立、常寶霆等人。
趙佩茹為人正直，非常講義氣。上世紀(jì)60年代，張壽臣先生生病之后，趙佩茹經(jīng)常買東西去探望他，一直持續(xù)到張壽臣病故。
1962年趙佩茹開始和馬三立合作。馬三立這樣評(píng)價(jià)趙佩茹：“趙佩茹在場(chǎng)上就跟京劇的打鼓佬一樣，又像是使船把舵的，我認(rèn)為他的捧哏藝術(shù)，超過了老前輩！”
侯寶林大師也非常欣賞和尊重趙佩茹。上世紀(jì)70年代初，侯寶林專門到天津探望病中的趙佩茹，兩個(gè)人還約好，等趙佩茹病好之后，上北京給侯寶林捧哏。可惜的是1973年趙佩茹不幸因病去世。
侯寶林對(duì)趙佩茹一直是念念不忘。改革開放之后，早已功成名就的侯耀文雖然也開始收徒弟，可他自己還是個(gè)海青。侯寶林看在眼里，急在心里。他親自派人找到趙佩茹的大徒弟李伯祥，由李代拉侯耀文拜入趙佩茹門下。
小處見大，侯寶林先生作為相聲大師，如此看重趙佩茹，趙佩茹在相聲界的地位由此可見一斑。
少馬爺馬志明說：“趙佩茹是捧哏演員亙古第一人，空前絕后。”
德云社總教習(xí)高峰評(píng)價(jià)趙佩茹的捧哏“猶如如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎么像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。他掌握著逗哏的。”
名師出高徒，趙佩茹的徒弟也出了好幾位相聲名家，如李伯祥、高英培、常貴田和侯耀文等人。
馬三立為什么會(huì)和趙佩茹合作？
1951年，常寶堃和趙佩茹到朝鮮前線為志愿軍演出。后來常寶堃壯烈犧牲，趙佩茹也光榮負(fù)傷。常寶堃犧牲后，趙佩茹基本上以說單口相聲和評(píng)書為主，偶爾也和別人說對(duì)口相聲。馬三立的搭檔張慶森先生因?yàn)殡p目失明而提前退休，馬三立就走了單兒。馬三立曾經(jīng)為了提攜楊少華，讓楊少華給他捧哏。無奈當(dāng)時(shí)的楊少華太年輕再加上有思想壓力，所以在臺(tái)上就跟聽相聲一樣。
在這種情況下曲藝團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)安排趙佩茹與馬三立搭檔，當(dāng)時(shí)屬于“拉郎配”，但是卻收到了意想不到的效果，贏得了天津父老鄉(xiāng)親的歡迎。
趙佩茹和馬三立同歲，但馬三立是“壽“字輩，所以按相聲規(guī)矩，趙佩茹在臺(tái)下得給馬三立叫“師叔”。據(jù)說因?yàn)閮蓚€(gè)人關(guān)系親密，趙佩茹都是直接喊“三立”，而馬三立也從不計(jì)較，總是樂呵呵地答應(yīng)。
馬三立和趙佩茹從1962年開始正式合作，兩人合作非常默契，不管馬三立怎么入活，正使、反翻，趙佩茹都能應(yīng)對(duì)自如，也總能讓馬三立感到如魚得水，輕松自如。兩人留下了《三字經(jīng)》、《學(xué)外語》、《賣掛票》、《開粥廠》等珍貴的錄音資料。
綜上所述，郭德綱的師爺趙佩茹先生是相聲界非常全面的捧哏，他基本功扎實(shí)，應(yīng)變能力超強(qiáng)，又與人為善，做人正直，所以贏得了相聲界廣泛的尊敬，人稱“通天教主”。馬三立和趙佩茹的合作是曲藝團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)安排的，由于兩個(gè)人配合默契，包袱不斷，所以深受觀眾朋友們的喜愛。
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趙佩茹老先生師承焦壽海，在相聲的輩分“德，壽，寶，文”里面，他應(yīng)該算是“寶”字科的，而且他也是焦壽海先生的入世弟子，也是大弟子。在相聲界是第六代傳人，和侯寶林，馬志明是同一輩相聲藝術(shù)家。
趙佩茹先生在相聲界的聲望
趙佩茹先生在剛剛步入相聲這個(gè)行業(yè)之時(shí)，由于是焦壽海先生的入世大弟子，深得他的真?zhèn)鳌Ｔ谙嗦暠硌菪问缴瞎Φ咨詈瘛⒒盥穼掗煟米譁?zhǔn)確，細(xì)致入微而聞名于相聲界，因此，他倍受同行們的崇敬。最關(guān)鍵的一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代，捧哏，逗哏沒有現(xiàn)在區(qū)分的這么清楚，只要是一個(gè)相聲演員，在這兩方面都必須做到游刃有余。趙佩茹老先生就是一個(gè)很明顯的例子，他在捧逗上面，都發(fā)揮的特別出色。
早年期間，他和常寶堃互相搭檔，而且主要以捧為主，兩個(gè)人在一起表演了大概有14年的時(shí)間，再一次慰問朝鮮演出中，常寶堃不幸離世，趙佩茹先生也受傷。
離開了常寶堃先生以后，他換了好幾個(gè)搭檔，先后和李壽增和馬三立表演了很多的經(jīng)典相聲作品，直到1973年與世長(zhǎng)絕。
趙佩茹先生一生一共收了33個(gè)徒弟，其中就有現(xiàn)在最火的相聲演員郭德綱的師傅侯耀文先生。
趙佩茹先生和馬三立合作的契機(jī)
趙佩茹先生的老搭檔常寶堃去世以后，他這位被稱為“亙古一捧”的寶藏相聲藝術(shù)家一時(shí)間沒有合適的搭檔，自己做過單口，也和李壽增搭檔過，效果都一般。
而馬三立也先后和楊少華等人搭檔，因?yàn)樗鸟R氏相聲一頭沉的表演方式，為他捧哏的幾位相聲藝術(shù)家都顯得話特別少，包袱不夠響。直到后面遇到趙佩茹以后，兩個(gè)人配合的很默契，而且在捧逗之間，他們的語言接洽能力也是相得益彰。也為以后創(chuàng)作出很多優(yōu)秀作品奠定了基礎(chǔ)。
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